提纲怎么写（如何写好小说提纲）作为一名语文教师，在改学生作文的时候，发现很多学生存在思路不清，论据详略不当的问题，更有甚者，收尾的观点居然是矛盾的。完全是“脚踩西瓜皮，想到哪里写到哪里。”究其原因，是因为拿到题目就写，思考时间太少，没有从宏观上进行规划，没有列提纲就开始动笔。所以写到后面想改动也很难

提纲怎么写（如何写好小说提纲）作为一名语文教师，在改学生作文的时候，发现很多学生存在思路不清，论据详略不当的问题，更有甚者，收尾的观点居然是矛盾的。完全是“脚踩西瓜皮，想到哪里写到哪里。”

究其原因，是因为拿到题目就写，思考时间太少，没有从宏观上进行规划，没有列提纲就开始动笔。所以写到后面想改动也很难，只能硬着头皮结尾。

其实无论写什么文章，都需要作者的提前构思。当我们惊叹于漫威电影花了10年时间，为《终极一战》做好铺垫的时候，我们更加明确写作时，提纲的重要性。那么在这篇文章中，我们以小说这种文体为切口，来谈谈如何写好小说提纲，用好提纲来成就好故事。

美国凯蒂维兰德在《小说的骨架》这部书里提到：提纲是小说创作的航海图，可以帮助我们自如应对创作之路上的风浪。凯蒂维兰德是美国畅销书作家，代表作有《守望黎明》等，曾获独立出版社图书奖和国家独立优秀奖，著有《小说的轮廓》和《小说的结构》。

写提纲的好处

我发现，写提纲的人会在准备阶段投入更多的时间，不写提纲的人则会在修改阶段投入更多的时间。两种做法，殊途同归。——布兰登山德森

在创作小说是否需要写提纲的问题上，形成了鲜明的两派观点，有人认为写小说提纲会扼杀作家的灵感和创造力，夺取作家探索的乐趣，并且会占用作家太多的时间。其实对于大多数人来说，这是一种误区。因为如果没有天才作家的天赋，想到哪里写到哪里，只能向行走在迷雾漫步的荒原，写着写着就失去方向。所以，作为一般想要写作的人，第一步还是老老实实的写提纲吧。

写提纲有诸多好处：

1.确保小说的平衡性和连续性2.网避免走进死胡同3.预先铺设线索4.提升节奏感5.更好的视角选择

6.保持人物的连贯性7.提供持续的动力。

写提纲之前的准备

那么在写提纲之前，要做哪些准备呢？一是硬件，二是思维。这两部分准备的标准只有一个，就是方便快捷，能够增加作为作者的写作愉悦感。所以，如果你喜欢用钢笔在纸上尽情畅写的感觉，那么你就选择纸笔，然后再去整理便签。如果你喜欢电子工具，那么就可以选择一些类似于yWriter的软件，帮助自己构思。

至于思维上的准备，则是重中之重。罗伯特麦基曾经说过，纽约的图书市场竞争非常激烈，如果一个剧本，或者一本小说，一句话的介绍不能够让人产生兴趣的话，很可能就被人丢弃了。所以，在写小说之前，首先要思考清楚，我要写一部什么样的小说？比如我要写一部冒险小说，其中涉及爱情和阴谋。或者我想要写一部科幻小说，到达了地心深处的所见所闻。

维兰德告诉我们：“如果能将小说的要素成功地浓缩为一句话，不论是写提纲还是写初稿，都不必担心找不着北。”

在写作提纲时，即使我们不断的修改和调整，但是我们已经有了一个宏观上可以把握的方向。这就保证了我们写作提纲的整体性。

那么，如何激发自己的灵感，为自己的小说找到一个方向呢？其实阅读很多经典的作品，我们会发现，所有的小说都源于一个前提，而大多数前提都源于如果：

• 如果一名孤儿从匿名捐助人手上得到了巨额遗产，会怎样？《远大前程》

• 如果一个小男孩成为孤儿，后来进入魔法学校，会怎么样？《哈利波特》

• 如果一个人流落到孤岛上28年，会怎样？《鲁冰逊漂流记》

在构思故事的时候，可以尽可能多的问“如果”，尽情的放飞自己的想象力，开启自己的创作源泉，然后梳理这些如果问句，尝试回答它们，将不合逻辑的，老套的“如果句”删掉，那么剩下来的，就算没有用进小说里，也会对作者有启发作用。

当我们想好一个前提后，我们可以继续发问，来帮助我们搭建最初的架构，比如问：

小说情节中有哪些重要时间点？能不能想出两个或者两个以上的因素，来说明这个时间点的复杂性？谁是小说的主人公？激发事件对谁的影响最大？人物能否面临两个以上的难题或者困扰？等等

如何构思一篇小说

写作就像画画一样，在填充具体的颜色和细节之前，我们首先做的是构图。我们肯定不是一个罐子细致描摹后再去细致描摹另一个罐子，再到整幅画面。而是先确定好物体的大致位置以及物体之间的关系，然后再确定光线的方向，再开始确定画面的细节。写小说提纲也是如此。

在我们构思一篇小说的时候，我们无法从细节入手，也无需从细节入手，我们需要先有个大体的构思，然后想清楚有哪些情节，哪些场景，再想一想如何将这些场景和情节以一种合理的方式连接在一起，就像连点成画的游戏一样。

你可以将脑袋里想出来的所有情节和场景都列成清单。当这些场景中的某个部分讲不通或者需要进一步完善，只需要迅速做标记，然后接着写。

完成任务之后，在罗列的清单上做标记，然后不断的增删内容。当基本的场景安排差不多完成的时候，我们的脑中就有了一份小说的地图，就像是“连点成画”游戏的点，我们可以从中窥见小说最后大致形态。而点与点之间的空白部分则是情节漏洞。

接下来，我们就要将这些点连成线，最后变成一张完整的网地图。在连接的过程中，我们既要注意情感的自然流动，也要注意逻辑的合理。前者需要我们跟着感觉走，后者则需要一个技巧，学会把陈述句变成疑问句，比如：“公主被困在高山上。”“王子怎么样才能从高山上救下公主呢？”

小说的核心元素

随着小说提纲的逐渐完成，我们要注意小说核心元素，包括小说的动机，冲突，主题等等。越早注意到这些元素，并将之融入到小说创作中，之后的写作越顺利。

动机。第一步，我们要为人物的行为找到合理的动机。只有动机合理，才能让读者一步步的看下去。比如说忒斯托耶夫斯基的《罪与罚》很长，小说人物拉斯科尔尼科夫的背后动机是杀死老妇人。《必须找到阿历克斯》中，阿历克斯背后的动机是杀死跟着哥哥伤害过她的人。我们发现，小说的核心是主人公的某种愿望，主人公的愿望和动机推动着整部小说的发展。

合理的动机，可以塑造人物形象，我们可以就人物的动机，为之量身打造一个接着一个的冲突，而动机也能是人物能够度过一个接着一个的冲突的力量来源。而人物在度过冲突的过程也是其成长的过程，这样，就顺利的帮助人物塑造丰满的形象。

比如说《水浒传》里的林冲，原本家庭幸福，工作安稳，只想过自己的日子罢了。可惜被高衙内一次又一次的陷害，林冲的心里一直想着的，是回去一家团聚，所以一忍再忍，后来在火烧草料场那一幕中，他知道自己永远无法回去了，高衙内一伙人彻底断绝了他的梦想，于是完成了由忍到狠的转变。

冲突。这一步很简单，知道了人物的动机，作家只需要和人物反着来就可以了。冲突可以是人物与人物之间的冲突，人物和环境之间的冲突，也可以是人物内心之间的冲突。比如说著名的《哈姆莱特》。在设置冲突的过程中，要注意这4个方面：

1.不要拖沓2.头脑风暴出人物能够遭遇最糟糕的10件事3.有紧张也需要有松弛4.不断评估人物所遭遇的冲突。

主题。清晰的人物轨迹是塑造深刻主题的关键。比如说《祝福》里的祥林嫂，比如《水浒传》里的林冲，比如《月亮与六便士》里的思特里克兰德。塑造好人物，就抓住了主题。不需要直接告诉读者。我们在塑造人物的过程中，可以向自己提出一些问题，帮助我们自己明晰主题：

• 1.主人公的内在冲突是什么？

• 2.随着小说的发展，主人公的哪些观念发生了什么样的变化？

• 3.可否通过象征的手法强化主题并说明人物对它的态度？

如何写好一个人物

创作幕后故事

幕后故事指的是小说背后的故事，它发生在小说之前，是人物行为的源头，写幕后故事，能够帮助作者更好的把握小说的走向，将小说变得深刻，正如海明威的“冰山理论”。作者和读者看到的小说中人物的一切行为心理，都因幕后故事，而有了合理的动机。

幕后故事包括的内容有：笔下的这个人物他的出生地在哪里，他的父母是谁，他的童年有哪些经历等等。这些都是作家事先想好的，然后呈现于纸上的是，幕后故事的终点：激发事件。

激发事件意味着人物将经历巨大的变化。悬疑畅销小说家詹姆斯斯考特贝尔说：“关键要问自己，主人公能否从情节种顺利脱身，继续过他从前的安稳生活？如果答案是肯定的，那说明你还没有踏入那扇门。”

好的激发事件并不一定是撕心裂肺的惨剧，事实上，激发事件，可以是搬到一个新的城镇。遇到某人，甚至是买一个宠物等等这些平常的事件。比如说美剧《复仇》的第一集：一个叫Emily Thorne的神秘女人来到富人云集的汉普顿，租下一栋靠海的房子度假。这就是一个激发事件。如果深入进去，会发现，艾米丽之所以回来，是因为汉普顿这个地方曾经是她的伤心地，她回来是为了复仇。

创作幕后故事，我们需要对笔下的人物做一番探索。首先可以进行整体概述，描述小说人物的大概情况，其次，想一想，为什么笔下这个人物面对某个情境时，会做出这样的反应。这时候，我们就可以着手去探索人物的过去了，包括人物的出生地，出生日期，父母朋友等对他产生重大影响的人物，这些人物身上的故事等等。我们可以再去想一想，小说人物的教育、职业或旅途等人生经历，他的一生中有没有带来巨大影响或者改变其命运的大事件。当然，我们创作的幕后故事，要以灵活合理的方式去运用它。大段大段的回忆会打断叙事节奏。大仲马在《三个火枪手》这部作品中给我们的启发是：1.尽量简洁的勾勒幕后故事。2.今早提供线索暗示幕后故事的存在。

人物访谈

毛姆说：“作家对自己人物的了解，总是少那么一点。”如果作家想要塑造一个丰满的人物形象，可以尝试和笔下的人物进行对话，对笔下的人物进行采访。采访稿包括基本信息，人生观，外貌，性格，兴趣爱好，嗜好等等。通过不断的追问，让笔下的人物对自己吐露心里话，甚至，我们在进行采访完之后，可以用九型人格确认人物个性及致命弱点。

建构小说的世界

你总是在人物和读者间建立联系。这一过程中，你不能忽略人物与其所属城市的联系......因为他总是在此处沉思。——麦可康纳利

正如麦可康纳利所说的，任何人物都离不开环境，他们在环境中生存生活，和环境产生联系。就像林黛玉薛宝钗生活的大观园，祥林嫂死去的鲁镇，哈利波特的霍格沃茨魔法学校，福尔摩斯居住的贝克街。我们在创作一个人物的过程中，同事也需要考虑建构小说的世界。

“阅读优秀的作品后，我们往往发现背景是内化其中的，出了提供生动场景外，还为人物注入了活力。”

作为作家，要慎重的选择小说的主要背景。并且一旦选择好之后，就要花心思写好它，并且尝试为背景铺设线索，让读者自己从脑海中去建构一个画面。

如何建构世界？第一步是释放想象力。不要管逻辑问题，先放飞思想，尽可能为人物创建一个合适的环境。其次，要尽可能具体的描述。这一点比较难。我们可以借助一些问题帮我们实现：

这个世界的自然风光如何？典型植物动物气候？

社会形态如何？穿衣风格，道德观，宗教观，语言，政府如何？

科技发展到了什么程度？交通工具？文化娱乐？战争形态？

这个世界的自然法则？比如说没有重力？

居住在这个世界的人如何？种族和风俗？种族之间的关系如何？

这个世界的历史如何？有文字记载的历史可以追溯到多久以前？历史上有哪些重大的事件？

写小说并非一件容易的事，正如凯蒂维兰德在《小说的骨架》里所说：“你没准备好的时候，自己会再清楚不过。如果你觉网得自己准备好了，这不一定准；如果你觉得自己没准备好，这十之八九是真的。”创作最耗时间的，一是前期准备过程，二是后期修改过程。如果前期不准备好，后期修改过程会极其痛苦。所以对于一般人来说，最好还是在前期准备过程中多花一点时间，以免之后可能推倒重来。