草圣书法家（中国书法圣人）

圣书法家(中国书法圣人)2021-09-22 14: 25书法鉴赏

状元帖作为草书学习的典范，是东汉张芝在《春华亭帖》中所作，但东汉尚未出现状元帖这样的草书风格。所以几百年来，很多学者都认为《状元帖》不是张志写的。有人认为《状元帖》的作者应该是东晋第一草书大师王献之。无论是张芝还是王献之，不可否认的是，草书《状元帖》是中国书法史上不可替代的经典，代表了中国草书的极高水平。

版本1 |张志《状元帖》高清完整版

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版本2 |张智状元帖白色版

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版本3 |张芝草书《状元帖》。

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草书《状元帖》是中国草书的代表作，北宋春华亭帖的成名作。此动作用笔淋漓酣畅，使转法严谨，显示了书法家良好的控笔能力。画的起笔和落笔都很清晰，画的伸缩也很恰当。点的“实”与弦的“虚”相得益彰。文字精彩，催人奋进。绳结里有巧妙的构思，比如“散”的危险，“见”的克制，“和”的左上角“计”字旁边的右上角点的放置，都很惊艳。

张志状元帖赏析

从《状元帖》来看，张芝的创作情况是远远领先于汉代书法家的，这甚至让人对张芝这个汉代人能以如此传神灵动的线条来表现自己感到怀疑。因为在这种文化背景下，除了书圈内的隶书，曹彰还有一种浓浓的古拙的样子。虽然汉代竹简中已经出现了摆脱李益的草书方法，但无论如何，远没有状元帖那种轻盈灵动的线条。

《三国演义》中的单薇认为张芝是“草圣”，为后世所用。由此可见，张芝在草书界的声望和地位极高，就像一个书界的奔跑者，把别人远远地抛在身后，异乎寻常地跃过时代，独自一人独领风骚——我们找不到和状元帖一样的笔法和意味，所以惊叹不已。现在能看到的状元帖，是6行32字的木刻。发表于宋代《春华亭帖》。

打开“状元帖”，眼前就有一股纵横的气势。在驰骋的过程中，你的笔法会诡异多变，你会有自己的转、钩、解的方式。南朝杨信在《集古名》中称张芝为“草书优，气魄优”。断开与连接的交替是张芝笔法的一个重点。合适就接；不合适就断线，想去哪就去哪。比如第四幕有三个词组:“痕迹”、“恨我”、“病来了”。就算你顺势而为，不渡激流，一旦破之，果断敏捷，瞬间就被抓住控制。圆是张芝笔法的另一特点，圆有助于气势，如波浪的开合，一波未平，一波又起；再比如武将之战，进出变化莫测。明代著名人物方以智认为“奇人不受法约束”，一般认为奇人必学法。但在张志的作品中，奇人守法，用线纯草，并非蛮力纠缠。

在汉代的书法中，如张芝的“一笔紧扣”，打破了物理空和心理空的空间，形成了一种上下贯通的纵向气势。

《状元帖》中，张志用笔如飞，但太细，不能混。虽然是石刻，但线条依然硬朗圆润，即使细如发际线，也是明亮挺拔。清代朱说得好，“用兵最难在细节。如果在一首歌里遇到低调低调的词，要委婉清晰，一定还是有棱角的。对往事不能含糊，如一幅人物的图画，一件叠衣的游丝纹，都可以看出你的全部力量，笔和笔都充满了精神。”张志还向我们详细展示了一款书家具的深厚功力。

冠军贴也能给人美感，就是优雅空精神的气度。线条飘逸而不飘忽，也没有烧焦的味道，而是清纯脱俗，使得草写飘逸灵动。圆形的款式有很多，但是用不好就会弄得一个大圈一个小圈，大同小异，俗气。这里弧度多变，弧线多样，相互交错，不断给人新鲜感。张芝的笔不是发达在强势的地方，也不是丰满漂亮。而是他的笔轻轻插入纸中，跃进，不雕不剪。南朝梁武帝认为“张之书爱道如汉武，欲借虚妄长生”。这个评论有些虚无缥缈，但也不难感受到，说明张知书有脱俗之美，不是那种真正的世俗精神。其美透彻细腻，不可停泊，如水中之月，镜中之象，牵强附会。