心灵手巧的意思(书法中的“巧”和“拙”是“大巧若拙”吗)

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别出心裁的意思(书法中的“聪明”和“愚笨”是不是“聪明到不笨拙”)

聪明,一般是指精致美丽灵巧的意思。聪明大多用在一些处理事情的方法上。比如有人做某件事很巧妙,他的语言也很巧妙。聪明不是低级的处事和说话方式,而是一种建立在驾驭事物能力基础上的能力。也就是说,它已经超越了事物的一般规律,具备了“游刃有余”的能力。

巧书法是指在书写、构图、构图等环节都相当基础之后,所表现出来的艺术手法达到了一种“自然”的状态,上述环节都成了一种“自然”。可见,“匠心”介于写作技巧之间,几乎等同于艺术语言。

董其昌书法

董其昌的“别出心裁”命题及其思想意义

明代画家、书画理论家董其昌在《画禅室随笔》中说:

“道”字只有灵动,而“拙”字直白,没有边界。

董其昌的“巧”,不是要求人们写出巧妙优美的文字,而是要有技巧,产生奇特生动的艺术效果。虽然他自己的书法一般都是以灵动细腻的方式呈现在世人面前,但他仍然认为书法要有技巧,这是因为他推崇王羲之和米芾的书法判断。

历史“巧”论及其在书法中的应用

至于“乔”和“公乔”,历史上一直被很多人看重。最早的提议是由东汉末年的赵翼提出的,他在非草书中说:

心密,手巧。一本书有多丑,心里和手里,能强吗?

意思是心灵手巧的人可以写得好,笨手笨脚的人字自然难看。

董其昌书法

魏晋时期,人们已经把“工巧”作为判断书法好坏的标准,它已经成为一个普遍的概念。魏诞曾经说过:

杜杰杰有骨力,但笔画略细。但刘的笔法,书风厚重,用词娴熟,有时不如的好。可谓是草中圣人,超然独尊。

上面单薇提到了三个人,杜杜、、张芝,认为杜书法有骨劲,而笔画略细;刘德盛的笔触是丰富的,但他的结构并不完美。张芝向他们学习,取长补短,融会贯通,故称曹圣。

从上述人们对书法中“巧”的看法和判断,可以得出这样的结论:书法中的巧并不仅仅指某一方面的巧,例如点画、构图、结体、心性等。,而是他们的综合表现。赵翼提倡的“聪明”是人的心理要求,而这种“聪明”是建立在人对情感的理解上的。另一方面,魏的生日结合了点画和结构。从这个意义上说,书法的高明是一个人书写能力的综合体现,而不是仅仅指向某一个方面。

心灵手巧的意思(书法中的“巧”和“拙”是“大巧若拙”吗)-第1张图片

董其昌书法

“笨拙”的概念对应于“聪明”

与董其昌的“匠心”相对应的概念有“拙”、“拙”,意为“简单”、“古拙”。“笨拙”原指笨拙、不灵活。这是指古代的淳朴。南北朝书法家于虎在其《论书表》中提出了书法“古体”的概念,这有助于我们更好地理解董其昌的“古拙”。《书桌上》说:

夫古质今美,数常也;颜薄质爱,人情。钟与张放的“二王”可谓千古绝唱。怎么才能把他们区分开来?而且“二王”的晚年比晚年更好,父子关系古已有之,所以对儿子的尊重是穷美,是恰当的。

从这里可以看出,“古质”和“严敬”是一对历史范畴,“古质”是更早时代的人在书法中形成的某种风格、气质、古朴、自然气象。比如钟繇和张芝,与“二王”相比,具有古代的品质。

早于董其昌的北宋书画家黄庭坚对“拙”与“古”作出了判断标准。在“李之瑶乞书后”的题词中,他说:

黄庭坚书法

每本书都是笨拙多于聪明。到了现代,少年写人物,如一个新娘的妆梳,点缀千百个,最后也没有一个女中豪杰。

黄庭坚认为,书法风格应该多一些简约,少一些巧。新娘的美丽和烈士妻子的美丽被拿来做比较。前者美若天仙,令人赏心悦目,后者古朴,却意志坚强,淳朴善良。两者各有千秋。然而,在书法中,它应该用在精神层面,追求简单古拙的自然美。

明末清初书法家傅山在书法上也提出了“四宁四不”:

心灵手巧的意思(书法中的“巧”和“拙”是“大巧若拙”吗)-第2张图片

宁拙,与其说是谄媚,不如说是丑陋,不如说是支离破碎,不如说是直白安排。

当然,傅山的书法思想是针对当时书法界所犯的普遍问题,有批判时弊的意味。但这个想法引起了人们的关注。这里的“拙”的意思也类似于道家的“大聪明如拙”,聪明是极致,就像大自然创造万物不露痕迹,而拙是最灵巧的拙,在艺术上的意思是“大聪明”,是最大的聪明。傅山的聪明是道家思想的延伸,是一种自然完整的艺术化的看待事物的观点,而不是简单的聪明。

黄庭坚书法

书法创作巧拙

从上述历史名人对“巧”人的评价可以看出,“巧”既指表面上的精致灵巧,也指外表上成熟的艺术。应用到书法上,不是指单纯的书写状态,而是指书写的完整和自足,是一种创造性和建设性的状态。

别出心裁的文笔,是在点画、结体、构图、水墨画的技法之上,不仅仅是如何把人物塑造得美丽动人,更是在此基础上,利用人的教养和才华所创造的艺术境界。所以,书法创作活动中只有有“巧”的心情,才能创作出“巧”的作品。

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