唐三彩 原味（唐三彩介绍）
唐三彩原味(唐三彩介绍)
唐三彩的发现与仿制史
唐后期，唐三彩流传海外，受到日本、朝鲜、中东、近东等国家和人民的喜爱和模仿。先是在日本烧成功，出现了类似唐三彩的“奈良三彩”。后来出现了朝鲜的“新罗三彩”和西亚的“波斯三彩”。
故宫博物院藏唐三彩马，高76.5厘米，长77厘米。
清光绪三十一年(1905年)，当局开凿陇海铁路，修建到北莽山时，出土了大量唐代的俑、马和骆驼。位于洛阳城北的北邙山，是唐代大地主大贵族最集中的墓葬群，墓室之多，在当时被称为“牛卧之地少”。金、银、珠宝、青铜漆器等。埋在唐代墓葬中的早已被历代盗墓贼洗劫一空，留下大量尸骨和东倒西歪的唐三彩无人问津。可能是铁青盗墓贼造成的。几乎所有的唐三彩都被砸得稀巴烂，双脚埋在地下。
铁路工人把这些缺胳膊少腿的泥人挖出来的时候，根本不知道是什么，放在杂土堆上暴晒。当地人更是嗤之以鼻，认为阴气太重的死人下葬不吉利。随着出土的三彩越来越多，少数聪明人开始在北京的一些古玩店捡回来卖，很快就被外国人买走了。消息传开，当地人蜂拥而至。一时间，大大小小的各种唐三彩被运到北京，古玩店里堆满了各种唐三彩。
这种情况引起了我国著名考据学家罗振玉和王国维的注意。他们查阅史料，到河南调研，共同发表研究成果。他们公开指出，这些北邙山出土的彩釉陶器是唐代著名的随葬品，在文献中有频繁的记载。顿时国人如梦初醒，市面上流传的唐三彩很快就卖了一个空。由此，北莽山唐代贵族墓葬遭受了史上最毁灭性的破坏，持续时间最长，参与人数最多，盗掘范围最广。北邙山满目疮痍，惨不忍睹。偷坑是挨着的。唐朝的明器就是这样沉睡了近千年才被发现的…
没过多久，市场上数一数二的唐三彩就消失了。我该怎么办？古董店的老板想出了一个绝妙的主意。古董商提供的是唐三彩真品，花钱请人照原样烧。从此，唐三彩漫长而无序的仿烧史开始了。这种情况在中国陶瓷史上也是绝无仅有的。
故宫博物院藏唐代三色骑驼猴俑，高53厘米，宽72.5厘米。
清末民初，唐三彩最大的买家是在北京呆过一段时间的西方人，他们花了很多钱。很多高大精美的唐三彩名品最后都入驻欧美的博物馆，国外的唐三彩收藏总量远远超过国内。
到了民国时期，唐三彩的仿制基本上是一比一的仿制，也就是说照原样做。古董店的真品，除非有仿制品，否则是不会卖的。有客人看中了，老板就会雇人烧一份，然后告诉客人这是“刚出土的”。民国唐三彩仿品从造型到琉璃都与真品极为相似，一般人很难看出破绽。
当时京城有名的古董商岳斌，为了牟取暴利，大量制作了唐三彩的骆驼、马和仕女俑，并认真出售，赚得盆满钵满。后来又雇人盗走龙门石窟的佛像，转卖国外，解放后被政府镇压。在古玩市场，有一个不成文的规定，就是唐三彩的俑最贵，其次是动物、灯台、盒、盘、碗等日用品。由于俑的数量较少，在面部、手部等裸露部位的模仿上容易出错。动物都是立体雕塑，很难模仿。只有菜和碗才是最好模仿的东西。民国时期的仿品主要是人和动物。小盘小碗虽然容易模仿，但是卖不出价钱，所以仿烧不多。总之民国的仿制品基本都有模本，仿烧到位，整体数量不多。
三才镇墓高81cm，故宫博物院收藏。
解放后至改革开放前，大部分仿制品都是复制制作，以恢复传统，且更具艺术性，干净美观，装饰效果强。从这个角度来说，模仿唐三彩烧的影响并不是负面的。中华人民共和国成立后，国家十分重视恢复和发扬优秀传统。仿唐三彩作为河南等地陶瓷工作者的研究项目上报国家，专家和技术人员进行了上千次烧制实践，烧出了鲜艳的新唐三彩，为祖国的外销做出了巨大贡献。
现代仿唐三色马
改革开放以来的几十年里，出现了以牟取暴利为目的的假冒产品。大部分都是按盘烧制，然后加工。还有一些低档次的想象产品，没有基础。受收藏潮影响，一些急于发财的人瞄准了更容易烧的唐三彩。唐三彩严格意义上不属于瓷器。以白泥为胎，其烧成温度低于瓷器(瓷器烧成温度为1200 ~ 1400℃，唐三彩烧成温度为1000℃，二次施釉后烧成温度仅为850 ~ 950℃)。唐三彩画的琉璃属于低温釉，类似于玻璃，制作方法非常简单。对窑的要求没有瓷器严格。于是仿唐三彩迅速泛滥，比较集中的地方是河南、山东、陕西、山西等地。
目前全国仍有数万人在从事唐三彩的仿制工作。他们用碱泡、酸烧、煮茶、泥糊等方法，将新焙的产品做旧，然后高价卖给痴迷唐三彩的收藏者。随着科技的进步，融入更多高科技因素的新方法让唐三彩变得越来越完美，几乎没有现代人做不到的老痕迹。
唐三彩骆驼高86厘米，宽61厘米，故宫博物院藏。
唐三彩历史悠久，但仿烧历史并不长，这就引出了一个关于唐三彩的鉴定常识:要么是真的，有几千年的历史；否则就是假的，年代只有一百年以内。把唐三彩的一些半真半假的东西命名为所谓的仿宋、仿元、仿明、仿清，简直是胡说八道。唐三色仿品上限不可能早于1908年。下限呢？-随时随地，没完没了-谁能说出这场古董狂潮的最后期限？
唐三彩的鉴别
从鉴定的角度来看，唐三彩的鉴定难度似乎大于瓷器。为什么？
辨别假货的关键是看形制，器物的形制是否能融入所宣传的时代。手绘瓷器的造型是瞬间完成的，模仿者很难做到和原作一模一样。唐三彩很多都是模压制品，不需要拉坯成型。如果用旧的转模具，可以和原来的差不多。
再者，如果用瓷器的话，其胎土在同一时期基本相同，但唐三彩不同，同一时代的器物由于产地不同，胎质差别很大。河南珙县唐三彩的胎色白中带粉，俗称“藕粉胎”；Xi安附近的轮胎颜色一般是白色和黄色；河北唐三彩白中闪绿；四川不同地区生产的唐三彩胎土有明显的地域差异。况且唐三彩仿烧了一百多年，铺天盖地，无处不在，鉴定瓷器难度更大。
至于唐三彩的鉴定细节，由于赝品太多，一本书或几篇文章不可能涵盖所有仿制痕迹，只能具体分析。
