霸王别姬的故事主要讲了什么（霸王别姬是讲谁的故事）

​张国荣、张丰毅、巩俐主演的《霸王别姬》，究竟讲了一个怎样的故事？

改编自李碧华的同名小说，由陈凯歌执导，李碧华、芦苇编剧，张国荣、张丰毅、巩俐主演的《霸王别姬》，首登大银幕距今已有26年了。

作为华语影坛艺术成就最高的影片之一，《霸王别姬》集文艺性和观赏性与一身，在保留导演创作理念的同时，也很好的兼顾了观众的审美情趣，是一部近乎完美的经典电影。

说它是一部影响深远的影视经典巨作，大家应该不会有什么异议。但这部电影究竟讲了一个什么样的故事呢？恐怕我们难以用一两句话能够说得清楚。

用导演陈凯歌的话来说：这是一个关于“迷恋与背叛”的故事。迷恋什么？背叛什么？电影已通过影像为我们做了描述。但为什么迷恋？为什么背叛？这似乎需要我们更加深入地去思考。

在本大象看来，《霸王别姬》的故事，实际讲述的是“坚守自我”还是“顺应现实”。

因为“迷恋”，所以“坚守”。

小豆子自小备受师哥小石头的呵护，因而对小石头由“依赖”而生“迷恋”。

因为师弟迷恋上了师哥，所以为一句“从一而终”执意坚守一生：“我要跟你唱一辈子戏。差一年、一个月、一天、一个时辰，都不算一辈子！”本文为“大象看戏”原创发布。他处所见，必为偷窃。敬请举报！

因为程蝶衣迷恋上了段小楼，所以决意要独占段小楼以坚守这份疯魔般的感情。当段小楼要迎娶菊仙的时候，程蝶衣醋意萌生，视菊仙为情敌，甚至在后来还要挟菊仙与段小楼断绝关系。

程蝶衣迷恋上了京戏艺术，无论是对袁四爷，还是对日本人，亦或是对国军，程蝶衣都能粉墨登场、亮嗓开唱。“她”不在乎听众是谁，只要“懂京戏”，“她”就可以将之“视为知己”。

“她”以自己的一生来坚守虞姬这个角色，真正做到了“不疯魔不成活”。在六七十年代那个特殊时期，程蝶衣虽也曾经有过“背叛”，有过“顺应现实”的揭发。但到最后，“她”还是重回“坚守自我”的航道，以剑自刎，成就了“真虞姬”的千古绝唱。

因为需要“顺应现实”，就难免会有所“背叛”。

段小楼是个“假霸王”，他生活在现实中。而且，为了“顺应现实”，他可以不断地调整自己。他曾经也有过“坚守”，不肯迎合袁四爷，拒绝为日本人唱戏，但最后还是在现实面前败下了阵来。

顶天立地的“霸王”，在那个特殊年代，为了自己的活路，终究还是跪下来求饶。为了自己的活路，不惜“背叛”兄弟，“背叛”妻子，“背叛”了这两个深爱着他的人。

程蝶衣一前一后也有过两次“背叛”，都是为了“顺应现实”：年幼时的小豆子“背叛”了自己的原始性别，凭借“女娇娥”的角儿才谋得了一条生路；特殊年代的程蝶衣“背叛”自己深爱的师哥，才得以留下活命一条。

小四对程蝶衣的“背叛”，也是为了“顺应”新时代的现实需要，为了取而代之，让自己能够在新时代的现实中出人头地。

因为“坚守自我”，所以成就独一无二；因为“顺应现实”，所以能够好好活着。

正如项羽“坚守自我”不肯过江东，从而成就了“西楚霸王”的一世英名。程蝶衣“坚守自我”，便成就了“虞姬再世”的千古绝唱。

也正如刘邦，虽然他的发迹与飞黄腾达颇受诟病，但因能“顺应现实”而赢得了天下。《霸王别姬》里的人物为“顺应”而“背叛”，一个个“如愿以偿”地活得。而菊仙终因未能“顺应现实”，只得悬梁自尽，与这个无情的世界永别。

“坚守自我”能够成就独一无二，但有可能走向疯魔般的“迷恋”；“顺应现实”可以好好活着，又难免会滑向苟且偷生的境地。

如何在这两者之间做好平衡，正是影片通过讲述这个凄婉的故事，所抛出的一个值得人人深思的问题。对于这个问题，回答起来可能比较容易，但真正实践起来却并不是想象中的那么简单。