瓷器落款（从瓷器款识品

在中国的瓷器发展史上，由宋代的大江南北成百上千窑口百花争艳的态势经由元代过度之后，到明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面。

众所周知，景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场，因此，真正代表明代瓷业时代特征的是景德镇瓷器。景德镇的瓷器以青花为主，其它各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。

明代瓷器的制作可分为三个时期：

早期：洪武，建文，永乐，洪熙，宣德;其中洪武、永乐和宣德为最高峰。

中期：正统，景泰，天顺，成化，弘治，正德；其中成化最著名。

晚期：嘉靖，隆庆，万历，泰昌，天启，崇祯。其中嘉靖、万历量最大。

在明代之前的景德镇瓷器基本上是没有款识的，到了明朝永乐之后，官窑瓷器上面就开始写上本朝的年号款，干支款以及图记款等等。最多的是用青花书写，有暗刻、凸印。下面就来和大家说说永乐、宣德、成化等不同时期的明代瓷器款识特征。

明永乐以前

明永乐之前，瓷器上也有落款的情况，但不多见，不成体系。此前瓷器上见有款识的，举例如下：

宋代建窑

部分器物足底见有“进琖”、“供御”刻款，作为贡品的铭文。

宋代汝窑

台北故宫博物院馆藏数件器底刻“奉华”、“蔡”等字样的汝窑器。其中“奉华”是宫殿名，是宋高宗赵构的宠妃刘贵妃的寝宫。

五代至宋早期定窑

有部分带“官”、“新官”刻款的器物，被认为是进奉宫廷的专用瓷。

元代青花

元代瓷器除白釉瓷有模印“枢府”二字（称枢府白瓷）外，极少见其它落款，但“元青花云龙纹‘至正十一年’铭双耳瓶”由于其极其重要的历史地位，诸位不可不知。

明永乐以后

瓷器器物上书写帝王年号款识的做法， 始于明代永乐，后成定制。其中既有官窑器，也有民窑器。

永乐

永乐朝署款的现象并不普遍。目前所见实物，无论印款、刻款还是青花书写款，基本都是“永乐年制”四字篆书款。单色釉瓷器用印款和刻款，青花器中，仅压手杯署款。

宣网德

宣德时期开始盛行署款，且落款无固定位置，有“宣德款识满器身”的说法。多为青花楷书款，又以“大明宣德年制”六字为多；单色釉瓷器上和永乐一样，多用印款或刻款，也有书青花款；还有写“大德吉祥场”和“坛”字的器物，也是官款。

成化

成化朝官款基本都是青花楷书款，且以“大明成化年制”六字款为主，围双方框或双圈；民窑器除了写“大明成化年制”外，还出现“大明成化年造”、“大明年造”、“成化年造”的样式；

有些官窑罐，在底足写“天”字，俗称“天字罐”，是成化朝的名品。落款部位趋于规范，大多在器底，少量书于器口边的，另有高足杯，款识写在高足的里面。成化款识，独具特色，被认为可能是同一人所书。外围圆圈或框线都紧束款字。

弘治

弘治朝的款识运用基本延续成化，唯字体更显娟秀。

正德

正德朝的款识有以下三点值得注意——

1、“正德年制”四字款出现频率较高。

2、红彩书款的比例增加。

3、开始出现“年”四横。

嘉靖

嘉靖朝款识上最大的变化体现在字体上，笔画较粗，苍劲中藏秀逸，刚柔相济，与前朝风格迥异。之后的明代瓷器款识，都深受嘉靖朝书法风格影响。

隆庆

隆庆时瓷器实物较少，所见器物，多写“大明隆庆年造”六字双行款。

万历

万历一朝48年，历时较长，写款样式亦较多。总的来说，多见六字双行，字体书法颇似颜体，端庄工整，敦厚刚劲，撇捺处顿挫有力。

其中“万”字有两种写法。万历早期，字首倒八穿过首横；中晚期，字首倒八不过首横，中间一竖出头，接于首横。

万历后有泰昌、天启、崇祯网三朝，国力衰微，网除崇祯朝民窑青花器外，几无亮点，款识方面亦近乎空白。【古玩收藏上域鉴】

域鉴打开域鉴小程序，知名专家实时鉴赏进入

顺治

顺治官窑器传世品很少，所见均书青花款，有双圈六字和无圈框四字两种。顺治民窑的发展则较为蓬勃，产品以青花和五彩（包括青花五彩）为主，多见干支纪年款和“玉堂佳器”等堂名款（“玉堂佳器”款在明嘉靖、万历时就已出现）。

康熙

康熙一朝共计61年，基本以20年为段，分作早、中、晚三个时期，各期款识各有特点。

早期：康熙十九年九月，才正式在景德镇设置御窑厂，因此早期瓷器以民窑器为主，官窑器也是委托民窑烧造。年号款的落款较少，多见干支纪年款、堂名款和花押等标志，写明代各朝年款的寄托款也很流行。

中期：与早期相比，中期款识趋于规范，以楷书六字双行为主，字体秀逸，笔道有力。

晚期：开始由专人负责写款，字体更加工整秀丽。楷款中的“清”字开始出现的写法。

珐琅彩瓷于康熙59年烧造成功，均书“康熙御制”四字楷书款。出现了宋体字写款，并在雍正朝流行。出现了极少量篆书款。尤其是六字三行篆书款，开创了雍正以后各朝流行的篆书六字三行款式的先例。

析中国历史朝代之美）