大同纪录片(国内独立纪录片推荐)

大儿子(2018)

导演:佟晟嘉

看什么:残疾人的西藏梦

三儿子叫叶韵，内蒙古赤峰人。虽然他幽默风趣，金句频出，但他天生残疾——患有侏儒症的三儿子身高只有一米。他在当地一家铜业公司做清洁工，生活周而复始。他并不富裕，但他生活平静，但他的第三个儿子一直梦想在有生之年去西藏。他特殊的体型使他的心肺能力无法与正常人相比，但三儿没有放弃…

导演佟晟嘉和男主角做了30年的邻居，这也有助于他更容易理解和切入他的生活。从人文关怀的角度，展现了一个残疾人尽管生活平凡却有着不平凡梦想的励志故事，影片的张力也在这平凡与不平凡之间展露无遗。

最后一棒(2018)

导演:何必呢？

看点:城市发展中消失的职业

太棒了，一个特殊历史时期造就的行业。山城重庆，地势高低，搬运货物很费力。改革开放之初，一群重庆本地男人靠实力填补市场需求，扛着货满城跑。但是，随着社会的发展，这种低效的劳动方式已经被淘汰，最后一代伟大的劳动者在汗水中告别了自己的时代。

纪录片记录了什么？人物，人物映射一个时代。为了拍摄这部电影，导演和这些靠苦力为生的大家伙们生活在一起。经历了改革开放初期的辉煌，到被现代物流淘汰，一个职业的消失，见证了一批人给时代留下的印记。虽然手法过于煽情刻意，但影片记录了一个特殊时代的特殊人群。

方秀英(2017年)

导演:王冰

看什么:记录最真实的死亡

首先我要介绍几句王冰。王冰是当代西方电影节最受尊敬和关注的中国纪录片导演。每年都能看到大量关于王冰纪录片美学的文章，但在国内语境下却鲜有关注。《方秀英》是王兵去年发行的纪录片。镜头记录了患有老年痴呆症的老人方秀英生命中的最后一段时光，镜头平淡而绝对客观地记录了她的死亡。这种创作思维可能不是所有人都能接受，但王冰用人类学的视角记录了生命离开的最真实的过程，粗糙却充满了原始的力量感。

囚犯(2017)

导演:玛丽

看什么:精神病院的真实生活

精神病院，大众视野中又一个存在感很小的地方，但据统计，我国精神疾病患者超过1亿，严重者只能送精神病院“治疗观察”。然而现实是，有一个与社会脱节的封闭体系。疾病、性欲、成瘾、暴力、毒品控制等问题伴随着这个地方。女导演玛丽有着巨大的勇气，用287分钟的影像记录了这些被遗忘、被抛弃的人。每个人都是我们时代的灰色注脚。

令人震惊的人类世界(2016)

导演:范健

看什么:草根诗人的乡村爱情

余秀华成为一段时间的热词。她的诗歌和故事是我们这个时代激起的为数不多的简单的诗歌浪潮之一。一个用诗歌抗争不公平命运的农村妇女，在这个信息爆炸的时代，获得了重新掌控自己命运的机会。但是，现实的压力并不会因为她的名气而减轻，反而似乎成了放大压力的又一个枷锁。由此，我们还是被她对爱情诗意纯粹的理解所感动，有性，有爱，有关心，有亲情。透过导演的镜头，我们真的能感受到那种现实的无奈。

盛(2016)

导演:陈伟俊

看点:真实急诊室，新鲜人性。

医院绝对是最能体现人性，最有故事的真实场所之一。你会去哪里之间微妙的人性，每天都在这里上演。导演陈伟俊在这个房间里固定了反映人性的摄像机空，各种各样的故事被真实地记录下来。你是想保护孩子还是大人？命悬一线，钱还不够吗？急诊室里的挣扎、苦难、被迫的选择，都反映了社会制度的不完善，人们的医疗乃至生命要完全得到保障，我们还有很长的路要走。

二十二(2015年)

导演:郭克

看点:揭开历史的伤疤

岁月真的很静吗？那些在日常生活中看起来温和勤劳的老人，掩盖了历史的伤痕。《二十二》是中国第一部关注慰安妇群体的电影。导演没有煽动仇恨，而是在给予这些“弱势群体”最大的尊重和最少的打扰的前提下，用最简单甚至有点粗糙的镜头记录他们当下的生活。用一个小切口来表现那些被摧残的人，用历史学家克罗齐的话来解释导演处理这个问题方式的合理性:所有的历史都是当代史。

大同(2015)

导演:周浩

看点:政府高官的官方生活。

摄影记者周浩导演积累了丰富的素材和人脉。他对中国社会的边缘群体和政治生态有着深刻的触及。他的系列纪录片从上下两个角度展现了当代中国社会的面貌。《大同》是一部相当“大胆”的纪录片。《周浩》的镜头跟随原山西省大同市市长耿彦波，真实记录了一位政府高官的日常生活和工作状态。通过展现一个具有改革精神的高官在开展具体工作时所面临的层层阻力，勾勒出现实问题和官场生态复杂的一面。是一部不可多得的具有中国特色的纪录片。

老塘头(2011)

导演:徐彤

看什么:小人物和伟大的历史

每个人的一生都是一部历史，每个人的历史构成了我们伟大的历史。老汤头的父亲拯救了抗日联军的英雄们，他自己也经历了我们在历史书上学到的所有历史时期。老汤头本人，有强烈的表达欲，也过得绝对精彩。通过他的口述，我们也能感受到大的历史背景和小人物之间的互动和影响。这种历史比课本上的更有朝气，更有经验。

霍尔(2010年)

导演:周浩

看什么:火车站派出所的日常

这部电影的导演也是周浩。大同是上层社会的政治生活，穷堂是下层社会的日常斗争。广州火车站派出所，各种各样的人光顾这里，偷的，悔的，吵的，混钱的…每一个角色都能在短暂的出场后感受到背后的艰辛和不堪，在生存的边缘挣扎和徘徊，一幅众生受此煎熬的社会画卷就此展开。

返程列车(2009年)

导演:范立新

看点:火车展现农民工生活生态。

中国有一个庞大的农民工群体，但没有展示他们生活的大型电影。从电影的角度来看，这个庞大的群体处于失语状态，其他人对他们的了解和关注非常有限。《返程列车》是一部不可多得的关注这个群体的电影。导演范立新对事件的发生和叙事结构有所控制，但它真实地展示了他们的生活，他们的流浪状态，家庭关系的不稳定性，以及最现实的生存问题。这群人承受的压力被镜头卸给了观众。这是一部纪录片最重要的作用。

余额(2000年)

导演:彭辉

看点:用生命保护可可西里

短短70分钟的影片，却浓缩了主人公扎巴多杰一生的心血。可可西里，生物的天堂，也是偷猎者的猎场。青海省治多县县委副书记扎巴多杰组织了一支反偷猎队伍，用生命保护着这里的安宁。资金不够，人力不够，设备落后，环境艰苦，偷猎者的子弹横飞，但扎巴多杰和他的团队从未退缩。真性情，为了可可西里，他得罪了所有能得罪的人。面对镜头，他直言不讳，表现出一个平民英雄的执着和疲惫。然而，结局令人尴尬…

景叔和他的老主顾(2002)

导演:施润玖

看什么:一辈子的剃须刀。

老北京是什么样的？就是京叔的样子。他在北京什刹海附近经营着自己的美发生意，但随着时代的变迁，这项技能逐渐被边缘化。来找他理发的大多是他这个年纪的老人。对于景叔来说，对每个客户的服务可能都是最后一次了。他用日常平凡的行动，等待着自己生命与时代的告别。导演用镜头记录了景叔的日常生活。岁月像剃刀一样在他的脸书上留下皱纹，这也造就了最普通却最有仪式感的。

敬礼！中国纪录片导演！